看金庸的作品時，時爽時不爽，如張無忌這個主角在很多做法上就比較懦弱，郭靖和令狐沖有時候就顯得比較迂腐，感覺不爽。

為什么不爽？因為這些主角在應對事件時沒有做出讀者期待的選擇。

比方說，主角身懷武藝路遇劫匪時，如果主角毫無原因地低聲下氣，交了一大筆買路錢，讀者當然不爽。主角的選擇不是讀者想要的選擇，那么讀者就會覺得這個主角和自己有距離感，那也就無從代入了。所以說白了，主角要有代入感，必須做事要符合讀者的期望。代入意味著主角的歡樂和痛苦都會映射到讀者身上，而沒幾個人看你的作品是來找不痛快的。讀者希望得到的是快樂，是過癮，是爽甚至爽到爆，所以你創作的人物絕不應該有大的痛苦，即使有也要強力復仇。

從代入感的角度來說，如果塑造的一個智商遠超常人的角色是不能產生代入感的，這個角色和讀者的本質差異讓讀者對這種角色有極強的疏離感。這個角色的選擇——為了突出其能力或智商，都是不同于常人的。他行為的結果固然讓讀者爽，但是他的行為卻讓讀者無法認同。如福爾摩斯這部作品中，讀者能代入的，絕不是福爾摩斯，而多是華生。華生是個普通人，福爾摩斯不是。如果沒有華生這個角色讓讀者用來帶入，這本書的精彩程度至少削弱一半。

必須注意的是，代入感不代表你塑造的人物不能擺脫普通人的身份。隨著主角的發展，人物或者主角必然會進入到一個地位或者境界比較高的狀態。這個時候主角做事的方法必然和普通人有距離，但是這種距離只能是手法和可調動的資源上的不同，而不能是價值觀的差異。如主角從一個小武士變成了一個將軍，這個時候出現了一個大危機降臨到一個忠心耿耿的小弟頭上，如果主角不出面，小弟必死無疑。如果出面，主角立刻要遭受非常大的打擊。這個時候，讀者會希望主角怎么做？如果回答“把小弟推出去”，您很殺伐果斷，符合很多現實中上位者的選擇，但是抱歉，多數讀者不會喜歡。如果回答“自己沖出去承受損失”，多數讀者會認同主角的選擇，但是讀者不會喜歡這個結果，所以會說你虐主。讀者喜歡的是什么呢？首先，主角堅持普通人的價值觀，要保護小弟，其次，讀者不喜歡失敗和打擊，所以主角不能受到大的損失，即使受到損失也要千百倍地還給這危機的源頭——一個反派角色。雖然現實中往往沒有這種好事，但是讀者來看你的作品是為了看現實嗎？他們就是要看主角贏，而且喜歡看主角在不可能的情況下大逆轉。

的確，讀者認同的是普通個人的行為準則，但更多的是普通人心里所想要的行為，而不是現實中會采取的行為。讀者們走夜路被持刀劫道多半會乖乖交出錢，但是他們心里不喜歡這種東西，在作品里希望主角能好好教訓一下劫匪。這種符合普通人內心期望的選擇才容易讓讀者產生代入感。 

日本動漫中常有一個大俗套情節：形勢危急，需要一個角色自我犧牲生命，當時根本看不到其他途徑能夠成功。主角這時候站出來說怎么能這樣呢？我不希望你去死，然后大家陷入絕境，終卻戰勝困難，不但達成目標而且無人犧牲。

這個情節的設計，雖然是大俗套，但卻準確把握住了觀眾和讀者的心理。讀者希望的恰恰是這個角色不要死，而結局還圓滿。

當然，使文章有代入感的創作方法有很多，但萬變不離其宗：行為上源于現實，高于現實，心理上貼近現實，超越現實——這，就是現實與理想。